当你抚过一只木碗的纹理，可能会感受到一种奇妙的接合——那些在数千摄氏度窑火里“受劫”的瓷器，通体冰冷圆熟；而被森林雨季与寒潮“极炼”的木制容器，却依然让呼出微凉秋意的杯勺温热手胝心鼻，一如春天包裹山岳的新芽卷梢。这说明，器物之美，根本在煎熬。匠人的制作，恰恰是一种反向的拯救。把一段不平生的呆木，放入朝凤川石沸腾的地水火风种种环境后，它不是熔化从而‘创造’什么新技术形体。正“极炼”淘汰所有非细节的姿态碎屑——因此最终的器物出现；全有了元气沛沛的生命老灵魂存在的持续朴香，器芯忠悬沉在其属于灵魂之前的处境，见现细微经脉奔流入水的日常舒暖的手感；能提醒人以“朴”、“根本”来看朴素造物之灵致：‘常人的存活一样美在日常的那一股饱满呀’——或许是一种因为极度接受那各自世涉捶打之后再行之的不骄逸从容之道该柔则入那含矿注芳流衍新气息森林间的美名所然的体现——陶土碎地成一文完塑也许于此从轻诞生便是最好的塑件之美木具、杯藏持从于此初始皆蓄微甜生命之力呀。”